Die Wahrheit einer Musik muss im Moment ihrer Aufführung entstehen und eine unmittelbare Authentizität für alle Beteiligten, die Ausführenden wie das Publikum, entwickeln, ohne sich von Moden der Originalität leiten zu lassen oder starren Dogmen der vermeintlich richtigen Lesart zu unterwerfen. Musiktheater findet zudem erst im Zusammenspiel von Musikern und Sängerdarstellern, im Zusammenwirken von Bühnenbild, Kostümen, Maske und Licht zu seiner Wahrheit – die in der Partitur gedruckte Note allein sagt noch nicht viel. Mit unserem aktuellen Spielplan möchten wir Sie einladen, diese musikalischen Wahrheiten mit uns zu entdecken. Wir haben – wie ich finde – wieder einen spannenden, vielfarbigen Spielplan zusammengestellt, der den Bogen von Mozart bis in die unmittelbare Gegenwart spannt, der Bekanntes, Rares und Neues vereint genauso wie Unterhaltendes und Bewegendes in Oper, Operette und Musical. Dem Spielzeitmotto „Drang nach Wahrheit – Lust am Trug“ kommen wir mit unserer ersten Oper, Charles Gounods Drame lyrique „Faust“, fast buchstäblich nahe – wenn auch aus einer ganz entschieden französischen Perspektive mit gefühlvollen Lyrismen und großen Chortableaus. Aber auch das gehört zur Wahrheit in der Kunst dazu, dass sie verschiedene Blickwinkel nicht nur zulässt, sondern eröffnen kann. Dass Werke des Musiktheaters nicht außerhalb einer gesellschaftlichen Realität existieren, dafür stehen etwa Komponisten wie Wolfgang Amadeus Mozart und Richard Wagner, aber auch ein Musical wie „Cabaret“, das den Zeitgeist der zu Ende gehenden Weimarer Republik einfängt. Ohne ein politisches Traktat zu sein, fängt „Die Hochzeit des Figaro“ im Vorfeld der Französischen Revolution auch musikalisch die nervöse Umbruchstimmung einer Epoche ein, die sich selbst überlebt hat. Richard Wagner hinterfragt in seinem Frühwerk „Rienzi“ bei aller überbordenden musikalischen Opulenz mit scharfem analytischen Blick, was denn eigentlich den politischen Führungsanspruch des Volkstribuns begründet. Ein besonderes Anliegen ist mir die städteübergreifende Produktion von Viktor Ullmanns Oper „Der Kaiser von Atlantis“, die über die Umstän de ihres Entstehens im KZ Theresienstadt hinaus eine eindrück liche Utopie einer Welt ohne Krieg formuliert. Und natürlich freue ich mich auf eine Wieder begegnung mit Leoš Janácek und seiner hochemotionalen Oper „Jenufa“ – der tschechische Komponist wird ja leider auch heute noch häufig in seiner Bedeutung für die Oper des 20. Jahrhunderts unterschätzt. Das bürgerschaftliche „Begegnungen!“Projekt findet in dieser Spielzeit im Musiktheater statt – Sie sind eingeladen, mit unserem Sängerensemble in Chor und Bewegungschor in Ludger Vollmers Oper „Border“ auf der Bühne zu stehen. Seien Sie hier aktiv dabei – seien Sie aber auch über die gesamte Saison 2018|2019 unser kritischer Begleiter auf der Suche nach der Wahrheit. 

 

Uwe Sandner

Generalmusikdirektor